商业化是指很多制作人依靠这些流行曲风作品成名之后,不再以输出高质量作品来,而是靠商业包装,炒作,宣传这些手段来维持热度,甚至很多作品都由枪手完成,本人只需要在一下商业场合露面,在club和电音节表演就行。商业化永远是音乐界不可绕开的一个命题，音乐制作人如果没有使自己音乐变现的能力，最后往往会被其他人所取代，因为你，根本没有资本走下去。
所谓音乐排行榜上的制作人哪个不是被资本推着走的。但是，电音商业化及音乐商业化不代表着粗制滥造。电音可以作为一个人的精神食粮，但也得作为制作人们的收入来源。资本力量的加入使得绝大多数签约音乐公司的电音制作人没有了后顾之忧，更新、更换自己设备的钱也有了着落，但是，电音制作人还有另一重身份——DJ，他们得每天在世界上飞来飞去参加演出已获得公司的继续支持（或者说资本的支持），反复地接受公司预定的Booking（计划演出）。
电子音乐原先是小众的地下的，与如今红遍全球的EDM有本质区别。电子音乐的商业化，指用向主流靠齐、流行元素的运用、故意迎合消费者口味的行为。EDM及EDM制作人的走红就是电子音乐商业化的体现商业化永远是音乐界不可绕开的一个命题，音乐制作人如果没有使自己音乐变现的能力，最后往往会被其他人所取代，因为你，根本没有资本走下去。所谓音乐排行榜上的制作人哪个不是被资本推着走的？
但是，电音商业化及音乐商业化不代表着粗制滥造。电音可以作为一个人的精神食粮，但也得作为制作人们的收入来源。资本力量的加入使得绝大多数签约音乐公司的电音制作人没有了后顾之忧，更新、更换自己设备的钱也有了着落，但是，电音制作人还有另一重身份——DJ，他们得每天在世界上飞来飞去参加演出已获得公司的继续支持（或者说资本的支持），反复地接受公司预定的Booking（计划演出）。很高兴电音界的今天有了资本的加入而变得“热闹”起来，但是过于急躁的投入，可能会得到不好的结果。
总结：电音文化的推广必然引进资本的推动，有钱才可以营销、有钱才能创造影响力，不过也得着眼未来，电音不是一次性生意。慢慢来，一步一个脚印才能向下扎根，向上生长。
从客观讲，商业本身也无所谓好与坏，就看我们如何去总结了，如何合理去统筹了。
综上所述是音乐商业化的总结。
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