曲式结构的原则有哪些？
一、定义：如同一部文学作品或一篇文章的构成一样，一部音乐作品是由若干个在结构上具有内在联系的段落构成，这些在结构上的内在联系就是构成曲式的结构原则。
二、种类：曲式结构原则的种类大体上可以归纳为以下几种。
1、对比原则：有些书上也成为并列原则，对比原则就是指曲式结构中不仅有主题的呈示，而且有新的主题或原主题的展开与之对比。这是曲式结构最简单的组合方法。其结构图式如：A＋B，A＋B＋C， A＋B＋C＋D，A＋A´等。如：舒伯特《小夜曲》、格里格《索尔维格之歌》。从理论上说，以并列原则组合的曲式部分数量没有限制，但在具体实践中多为两个或三个，也有四个部分的，十分少见。由于对比能满足心理上求新的需求，但并列的部分增多，曲式离心力就越大，容易造成乐曲结构整体的不平衡。所以对比原则经常与再现原则结合在一起使用，使听者既能感到新，又容易加深主题的印象。
2、再现原则：是指基本材料经过呈示、发展（对比或展开）后再次出现所形成的一种原则。
如：A＋B＋A，它是通过音乐材料的回归获取心理平衡的有效手段。也是通过音乐材料的回归使乐曲整体获得平衡感。它虽然广泛用于各类曲式中，但都是和对比原则结合使用，如A＋B＋A；A＋A´＋A；如：圣桑《天鹅》、门德尔松《无词歌》第37首
3、变奏原则：是以原始主题为基础，通过变奏手法引出一系列变体结构所形成的一种原则。其曲式图示为：A＋A1＋A2＋……＋An。严格来说，“变奏”只是一种发展手法而不是特定的曲式结构原则，但在长期的音乐实践中，已经被潜移默化了。比如：莫扎特的《小星星变奏曲》，本曲由主题呈示部及其12个变奏构成。
4、回旋（循环）原则：指曲式结构中的基本材料多次间隔出现，中间插入各不相同的材料与之对比所形成的一种原则。其结构图式如下：A＋B＋A＋C＋……＋A。如维瓦尔蒂的《四季·春》第一乐章。
5、奏鸣原则：就是指结构中两个在调性和材料上对比的主题通过呈示、发展，最后实现调性在主调上的统一。由于奏鸣原则体现了矛盾双方对立统一的辩证原理，因此被称为最高曲式结构原则。奏鸣原则从表现上看也是一种再现原则，但它是再现原则在更高层次上的体现，再现时有调性的回归。
6、套曲原则：是并列原则在套曲这种最高结构级别上的复制，其特点是连续地把对比更新的乐章在横向延伸中累积起来，其中每一组成乐章都具有同等的分量、相似的规模以及独立的音乐内容。虽然套曲原则主要是以并列原则为基础，但有时通过特殊处理也可以复制出其他一些结构原则来，如通过特定音乐要素的再现体现出再现原则甚至循环原则等等。
7、单一原则：是集基本材料的呈示、发展、收束为一体的一种曲式原则。这是一种特殊情况，符合这一原则的只有最小的曲式——一段曲式。由于主题的材料可以是单一的，也可以并置对比的，所以一段曲式在突出、集中地表现形象的同时，内部亦可能包含材料的对比、发展和再现等因素。如：肖邦的《C大调前奏曲Op.28 no.1》，表现单一的澎湃、向前奋进情绪，内部无材料对比。而充满浪漫气息的《＃c小调前奏曲Op.28 no.10》，每一乐句前半部分宛如珠落玉盘、玲珑剔透，后半部分则具有舞曲特性，内部材料有显著对比。上面所举的两例，由于是由一个乐段构成，所以，整体上体现着单一的原则。
以上总结的七种构成曲式结构的原则在实际作品中既可以是单一的，也可能基于几种原则的结合。分析作品时研究它的结构原则，有助于明确它的曲式结构。
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