数字混响效果器的基本类型可分为声场效果、特殊效果和声源效果三类，一般都能存储数十种效果类型，使用者可根据需要选择相应的效果类型。
1、直达声（DirectSound）
从声音发出直接到达听众耳朵的声音这是首先听到的声音，也是声压级的主要组成部分。声压级的传播衰减与距离的平方成反比，即距离增加一倍，声压级减小6dB，与房间的吸声特性无关。
2、早期反射声（EarlyReflections）
早期反射声又称近次反射声，是声源发出的声音经周围界面（墙壁及天花板、地面）反射1~2次后到达听众耳朵的声音，比直达声晚到达50ms以内的反射声都属于这个范围。
早期反射声的特点是耳朵无法把它和直达声区分开来，只能把它们叠加在一起感受。因此早期反射声对提高声压级和声音的清晰度有益。它的传播衰减与反射界面的吸声特性有关。
3、混响声（Reverberation）
比直达声晚到50ms以上的多次反射声都称为混响声。它可帮助人们辨别房间的封闭空间特性（房间容积和体形）。对音乐节目来说，混响声虽可增加音乐的丰满度，但它在增加音乐丰满度的同时却会降低声音的清晰度和语言的可懂度，因此这个成分不可没有（太小时会使声音发“干”），也不能过大。混响声的大小与房间的窖和周围界面的吸声特性直接有关，可用房间的混响RT来表示混响声的大小。混响时间是当声源停止发声后，室内声压级衰减60dB所需的时间，如图2所示。
反射声比直达声延迟30~50ms时，人耳开始感觉到有滞后声音的存在，但它与直达声叠加后近似同时发声。如果这个延迟时间超过50ms以上，延迟声便清晰可闻，会产生回声现象。
数字混响效果器的应用技巧
1、长混响、短混响
总体而言，在元素较拥挤的混音中建议使用短混响，舒缓的音乐中使用较长的混响。在使用混响效果器插件时不要按照预设值的字面意思去理解：比如把「大厅和房屋」视为长混响，「小房间」视为短混响，而是按照听觉效果来选择。如果你需要较短的混响，那么「大厅」效果中尾音时间较短的预设值也能满足你。选择的标准是尾音的特性，较长的尾音会掩盖声音的使其失去一定的临场感，较短的尾音则可以让声音更吸引听者的注意力。
2、早期反射
早期反射（Pre-delay）是多数混响效果器中的重要参数之一，早期反射可以让干声在混响出现之前先到达听者的耳朵，这意味着听者更易理解声音的内容。在混音人声时，早期反射能够清晰地保留字音的起音部分。从这个角度看来，它和压缩器有异曲同工之妙，对压缩设置一个较慢的起音值（attack），或对混响设置较多的早期反射，人声传达出的信息将更易理解。早期反射的时间在 20 毫秒至 80 毫秒之间较为常见，更长的设置将制造一种「交替出声」的感觉，偶尔会有需要这种效果的场合，但多数情况下并不合适。
3、3D 混响
要获得更加广阔、丰富的空间感，你可以尝试重叠使用多个混响效果。比如说，叠加使用 3 个混响效果器，得到的空间感将十分真实。首先你可以选择一个小房间的混响效果预设，干声周围将出现一些小空间。接下来用上一个金属板混响（plate），干声所在的空间将进一步降低清晰度。最后添加一个尾音十分长的大厅混响，提升空间的上限，要注意别太过量。
4、用多少？
混响的量完全取决于你的口味。如果在你的编曲中，混响是一个主要特色，那么就放手去大量使用。反之，只需要将声部、元素等粘合在一起即可，只要听上去有真实空间感就行。记住，只要有了混响，听起来就会大不一样。在做混响前，先独奏要处理的音轨。然后提升混响量，只要你听见混响效果即可。然后往下衰减一点点，直到你感觉似乎还想再加上一些的时候，停！这里大概就是正确的位置。
5、高通滤波
或许你已经了解高通、低通滤波器的作用，并且已经知道怎么用它们保留低频的隆隆声或其他吸引人的频率。这个用法同样适用于混响，例如用高通滤波器去处理混响声，可以保持空间的开阔感。与之相反，如果把混响声的低频全部保留，随着挂载混响的轨道数增多，声音的清晰度将大大降低。
6、用混响提升亮度
当你尝试调整人声 EQ 却发现怎么也无法提升明亮感时，不妨试一试混响。在找到最具特色的 EQ 范围后，用混响来加强这个频段即可。当然，这个方法不仅限于处理人声。比如说，人声往往在 3K 的位置最具有表现力，所以我们先添加一个混响效果，在它后面挂载一个 EQ 效果器，衰减 3K 左右范围两边的频段，就能增加一些空气感和通透感。
7、混响与冲击力
在处理军鼓时，往混响后面添加一个门限（Gate），效果会非常棒。将混响的早期反射设为 0.5 秒左右（即 500ms），并添加门限，得到突然切断的效果。这样做虽然会有不自然的因素，但可以制造出类似打碎玻璃的感觉。应用的比例合适，且粘合得自然，将增加军鼓的气势，而无需叠加「躯干（body）」声。在 Phil Collins 和 David Bowie 的作品中曾大量使用这种手法，使得它们的音乐别具一格。虽然历史久远，但现在依然有许多前沿制作人在使用它。
8、为混响编组
为了测试你的混响效果，尤其在混响器数量较多的情况下，可以将它们编组，以便快速独奏、或将它们静音。这也就是进行 A/B 测试。你可以根据听到的效果迅速掌握当前的混响量，并决定是否还要继续增加。若把所有混响指定用一个推子来控制，你就能精确掌握总体混响的量，甚至按照第 5、6 条在混响上使用 EQ 处理。我们通常把混响视为立体声效果，然而单声道混响同样效果卓越。
9、Spring 混响和其他脏声
某些乐器天生比较适合混响，有些则不是。我们通常喜欢把电吉他表现得十分突出，但常规的混响会柔化它们的冲击感。Spring（弹簧）混响等低保真处理在这里就很合适。它们的粗糙感恰恰为声音增添了躯体和表现力。另外，现在也十分流行用低保真混响来处理人声，以获得一些复古的感觉。
10、单声道混响
我们通常把混响器视为立体声效果，然而单声道混响器同样效果卓越。如果你想突出某个乐器，让它站到聚光灯下，单声道混响是一个很棒的选择，你无需为此而改变整个混音编排。比如，要让听众注意到靠右边的键盘独奏，你可以添加一个单声道混响处理器，并将其声相调整到和键盘相衬的位置即可，这样能够获得不少的动态。
混响效果历经超过半个世纪的来来去去，现在我们似乎又处在重新发现混响的时代。今天的混响已经非常具有音乐性，十分精致，我们需要它，但也不能泛滥使用。混响效果在现代人声轨和音效当中大量出现，而鼓组却强调自然、突出且肌理丰富。请牢记：成功的混响应该能提升你所追求的情绪；混响不仅增加空间，也会帮助你突出音乐的主题情绪。
转载请注明：Audioba-音频吧编曲混音资源网 » 数字混响效果器的原理及应用技巧