效果器是处理、制造各种声场效果的音响周边器材，一般用于对人声进行处理，在大多数音响系统中，如果人声没有经过效果器处理就会变得没有丰满度和亮度，形象来说就是：干瘪没有水分。现在最新的效果器都使用了数字微处理器，所以我们也称其为：数字效果器了，要了解效果器的原理我们有必要先了解一些声学原理。
一个室内声场大体可分为三种声音：第一是直达声，第二是早期反射声，第三是混响声。
直达声
我们人耳直接听到的声音就是直达声，这个很好理解，必须是我们所在的位置靠近发声源，才可能尽可能多的听到直达声。在传播过程中，直达声不受室内反射界面的影响，现在我们在声场设计上要求尽可能多的利用音箱发出的直达声，合理控制反射声，以达到完美的效果。
是指在一个声场内，一种声音发出后，经过声场周围界面的一次、二次或几次反射后的声音，早期反射声与直达声之间的延迟时间不会超过70ms，超过70ms人耳就能听得出箱边声和混响声了。在声场中，合适的早期反射声可以使声音更加浑厚和丰满。
早期反射声
混响声是早期反射声后到达的、经声场界面多次反射的声音。合适的混响声可以使声音具有不同环境感，有利于提高声音的丰满度，过强的混响声会破坏声音的清晰度。
混响声
在一个声场内，要靠建声来改变声场内混响的一些参数是很困难的，但有了数字混响效果器就变得容易了，虽然数字混响效果器处理的混响声音可能比不上声场中的自然混响声，但毕竟数字效果器可以灵活的调整直达声、早期反射声和混响时间等参数，所以现在 数字混响效果器 也成为了一台必不可少的音响周边设备。目前的数字效果器品牌种类繁多，但其中日本的YAMAHA系列效果器无疑是在我国使用最多的品牌。
早在90年代初YAMAHA就有700、990、1000等知名系列，目前最新的型号已经是SPX2000效果器了。由于现在效果器的详细说明太复杂，比如YAMAHASPX2000效果器的说明书就有100多页，我们在这里篇幅有限，所以下面只能以SPX2000为例做一些简单的介绍：SPX2000带有3个效果库：PRESET（预置）、USER（自定义）和CLASSIC（经典）。
A、PRESET预置库：这个库中总共包含97种效果;80种效果基于新算法，从标准到特殊，另有17种新开发的混响（REV-X）效果。这里的效果程序都是只读的，就是可以临时改变PRESET（预置）库里效果程序里的参数，但这些改变的参数却是不可存储的，如果要储存所修改的参数，只能储存到USER（自定义）库里。
B、CLASSIC库：该库中包含25种基于SPX系列前几代机型的简单、便于使用的效果，这个库中的效果也都是只读的。
C、USER库：在设备出厂时，这个库中不包含任何效果。我们可以在PRESET库或CLASSIC库中编辑效果参数，然后将其存储在USER库中作为我们自己设定的效果。这个库中最多可存储99种效果。
现在数字效果混响器里的参数太多了，调整时有时候会觉得简直无从下手，但实际上根据上面的声学原理，我们只要着重调整好下面几个参数就好了：是指早期反射声与直达声之间的时间间隔，不同声场内的预延时间是不一样的。效果器的预延时调得大一点时，可以获得大空间，较宽广、空旷的效果，比如：大厅效果。当然也不能太长，否则会就会影响到声音的清晰度了。调整的时间一般在30ms到70ms。
混响时间是指在一个声场内，一种声音停止发声后，声压级降低60dB所需要的时间。混响时间的长短和声场容积的大小有关，一般情况来说，声场容积越大，混响时间也越大;还和声场内所使用的装饰材料、摆设物品的吸声系数有关，吸声系数越高，所吸收的声音能量就越大，混响时间也越短。现在数字效果器里可以很方便的对混响时间进行调整，一般正常演出时调整在1.8s-2.4s之间。
此比率在100%时，效果声最多;50%时直达声和效果声各占一半;0%时完全就是直达声了，这时的效果器其实就没有效果输出了。这个比率一般调整在85%-97%比较合适。由于效果器种类繁多，要总结一个简单的调整模式几乎不可能，但还是有一些规律的，比如说大多数效果器我们在没找到更好效果程序的情况下，都可以试一下第1种程序，特别是YAMAHA的系列 数字混响效果器 ，实际上最佳效果都是第1种程序了，只是对这个程序大家还可以根据自己的喜好再稍微调整一下。我不赞成有些音响师有事无事的都要调下效果器，而且经常一调就是几个小时，还乐此不疲，其实效果器参数的制定者人家都是世界上顶级的工程师了，难道我们还能比他们强很多吗?所以不要幻想会突然调出一种效果来能让我们“惊喜若狂”，这根本是不现实的。