一、门限如何设置
设置门限的一个关键思路就是你的压缩目的是什么，比如我只想把峰值压一压，或者我想让细节更突出一点，亦或者我是想让动态更加平坦一些等等。
所以根据压缩的目的不同，门限的设置有以下三种办法：
1、控制峰值法
门限被设置的很高，在最高峰值下沿，又高于其他电平。压缩器只对最高峰值起作用，不会对信号其他部分起作用。当增益补偿后，压缩前中等大小和较低的信号电平都会有所增加，细节会更清楚一些。
用这种方法的信号动态损失最小，只压最高峰，适合处理保留住大部分动态且需要微量压缩的信号。
2、平衡电平法
门限被设置在中等位置，处于最低谷以上，但比其他信号低，这样做的目的是让较高的信号全部向着门限靠近，所有信号都集中在门限附近，当增益补偿后，声音听起来就会更加平均和平坦，但由于最低谷并没有被压缩处理，所以最低谷的声音并不会在整体里被提升，就是说这些的处理可以让信号更加平坦，但细节的声音不会突出。
用这种方法处理的信号动态损失适中，声音动态更加平均平坦整齐，这正是标准商业歌曲需要的动态，所以也是最常用的一种设置门限方法。
3、提升响度法
门限设置在最底端，最低谷以下，这样所有的信号都会被压缩，这样的压缩处理可以将最大的，中等的，最小的信号全部压到几乎一个位置上，再经过增益补偿后，最大的，中等的，最小的信号全部获得了一致的提升，最小的、中等的和最大的信号都基本处于同一电平，最小的细节也可以被清晰的听到。
这种处理是最极端的，它会让信号完全丧失动态，变得扁平。
4、其他处理方法
以上三种为最基本的处理方法，还有很多根据实际情况来进行处理的方法，比如对一个乐器的动态只处理一部分。比如对军鼓处理，如果只想对它的音头部分进行压缩，那么就把门限设定在只影响起振的电平位置就可以了。
二、压缩比如何设置
门限决定了压缩的信号范围，而压缩比决定了压缩程度。压缩比设置的一个基本规律是:和门限成正比，高门限则高压缩比，低压缩则低压缩比。
按照门限的三种设置方法，压缩比应进行如下设置:
1、对于”控制电平法”，压缩器只是对最高峰进行处理，所以多高的压缩比也不会对整体信号造成太多的损失，要把最高峰尽可能压到离门限近的地方，所以用高压缩合适，比如10:1。
2、对于“平衡电平法”，由于此办法的目的是让电平都往门限上靠近来得到动态平坦和均匀的效果，压缩比太大会导致压缩效果过于明显，用较低的压缩又没法产生足够电平靠近门限的效果，所以中等的压缩比比较合适。比如6:1。
3、对于“提升响度法”，由于门限设置的很低，信号不管用多大的压缩比都会产生很大程度的压缩，为了尽可能的保留一点动态，这样的处理办法就要使用较低的压缩比。一般在4:1以下。
当然，门限和压缩比成正比的思路的出发点是从尽可能保持自然的压缩效果来考虑的，如果你想要独特的压缩效果，可以完全忽视这条规律。比如在使用”提升响度法”时，用大的压缩比，这样信号就会被压缩的特别窒息，在鼓组的平行压缩技巧里会常用这种夸张的压缩。
三、建立时间如何设置
1、建立时间的作用:为了防止乐器自然的起振过程（音头）被抑制，一个较长的建立时间就可以解决这个问题。保留住了音头，而压缩掉衰减部分，造成音头电平和音头外电平的强烈落差，这就是为什么压缩器可以让底鼓，军鼓在混音中更猛烈，更具有冲击力的原因。
2、长的建立时间使用在以下两种情况
（1）、迅速发声的打击乐，包括军鼓，底鼓，桶鼓，overhead（overhead中有很多军鼓，桶鼓的声音，肯定要保留住音头）
（2）、增益衰减量越大，建立时间就要越长，比如一个信号的压缩量是10db，如果建立时间非常短，那么10db会被瞬间压下去，电平的变化太多明显，可能会造成可闻的咔嗒声。因此大的增益衰减量应采用长的建立时间，让压缩效果更加自然平滑。
但要注意，建立时间不能太长了，如果太长了，压缩器实际就没有压缩多少，基本等于没有用压缩。军鼓所发出的敲击声，大多数维持时间不会超过500ms，一般100ms左右就可以保留住全部完整的音头了。
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